Последната откриена работилница за фалсификување на уметнички дела нѐ потсетува на долготрајната историја на фалсификуваните уметнички дела – еве неколку едноставни правила како да ги откриете.
На 19 февруари, италијанската единица за заштита на културното наследство на Карбинерите откри тајна работилница за фалсификување на уметнички дела во северниот дел на Рим. Приведените уметнички дела на повеќе од 70 фалсификувани дела, лажно припишани на познати уметници од Писаро до Пикасо, Рембрант до Дора Маар, како и материјали за имитирање на старински платна, потписи на уметници и печати на галерии кои повеќе не постојат, беа конфискувани. Суспендираниот осомничениот се претпоставува дека користел онлајн платформи како што се Catawiki и eBay за да продава фалсификувани уметнички дела, лажни уверенија за автентичност и сертификати.
Веста за оваа тајна лабораторија беше брзо проследена со објава за нова книга која ќе биде објавена оваа недела, во која се наведува дека едно од најважните дела на Националната галерија всушност не е она што изгледа. Според авторката на книгата и историчарка на уметност, Еуфросина Доксјадис, сликата “Самсон и Далила” – големо маслено платно што се припишува на 17-годишниот фламански мајстор Петер Пол Рубенс, купена од Националната галерија во Лондон во 1980 година за 2,5 милиони фунти (вредноста на втората највисока цена платена за слика на аукција) – всушност е три века помлада од датата од 1609-10 која стои покрај неа и многу помалку значајна од она во што музејот верува.
Извршната одлука на Доксјадис го потврдува заклучокот на Швајцарската компанија Art Recognition, која користела вештачка интелигенција за да утврди со 91% веројатност дека сликата “Самсон и Далила” не е дело на Рубенс. Нејзиното тврдење дека потезите со четката што ги гледаме на сликата се груби и не се совпаѓаат со проточноста на потезите на Рубенс, се оспорува од страна на Националната галерија, која продолжува да стои на својот став дека сликата е автентична.
Разликата во мислењето на експертите отвора интересна дебата за прашањата на уметничката вредност и легитимноста на фалсификуваните дела. Дали постои легитимност во фалсификувањето? Може ли фалсификуваното да биде ремек-дело? Како повеќе напредни алатки за анализа се применуваат на слики и цртежи чие потекло долго време било под прашање (вклучувајќи неколку дела припишани на Леонардо да Винчи), дебатите за интегритетот на културните иконски дела само ќе се засилуваат.
Следат неколку правила што треба да се имаат на ум при откривање на фалсификувани уметнички дела.
Правило 1: Пигментите никогаш не лажат Да бидеш успешен фалсификатор на уметност бара повеќе од техничка вештина и изопачен морален компас. Не е доволно само да го имитираш стилот на Георгио Сеурат или дебелите изразени врти на Винсент Ван Гог. Мораш да ја знаеш и историјата и хемијата на уметноста. Анахрониски пигменти секогаш ќе те разобличат, како што се случило со германскиот фалсификатор Вилхелм Белтраки и неговата сопруга Хелена, кои продале фалсификувани модерни дела од 20-тиот век за милиони. Белтраки внимателно ги мешал пигментите, но еднаш направил погрешен избор. Примената на титаниум бело во една слика, која не била достапна во времето на авторот, била доволна за откривање на фалсификатот.
Правило 2: Историјата е важна Уметничките дела кои немаат докази за историја на сопственост, изложби и продажби се сомнителни. Така било со големи фалсификати на Вермееер, кои ги создавал холандскиот уметник Хан ван Мегерен, иако многумина сакале да веруваат дека се вистински дела. Понекогаш, без вистинска историја на делото, тие ги продавале како оригинали.
Правило 3: Погледни поблиску Понекогаш деталите во потезите на четката се тешки за фалсификување. Уметниците остават свој “отпечаток” на секое дело што го создаваат. Четката на Ван Гог или на Ван Мегерен не може да биде исто така имитирана. Најчесто, фалсификаторите не успеваат да ја имитираат точната претпазливост и контрола над потезите, што ги прави нивните дела лесно препознатливи.
Правило 4: Проучете подлабоко Ако пигментите и стилот не откриваат сè, можеби ќе биде потребно да се направи подлабока анализа. На пример, анализа на слика која се сметала за дело на Ван Гог открила дека таа всушност е прекриена со друга слика што авторот претходно ја направил, откривајќи нова перспектива на неговиот стил.
Правило 5: Потписите и документите не се секогаш веродостојни
Многу фалсификати се препознаваат по неавтентичните потписи или документи за автентичност. Потписот на уметникот, иако важен, не е секогаш гаранција за оригиналност на делото. Фалсификаторите често ги копираат потписите на познати уметници или креираат лажни сертификати за автентичност, кои лесно можат да бидат измамни. За да се избегнат овие измами, важно е да се направат дополнителни проверки преку стручни анализи и истражувања за потеклото на делото.
Ова правило се однесува на лажните документи и потписи кои може да изгледаат автентични на прв поглед, но не се доволни сами по себе да ја потврдат вистинската автентичност на уметничкото дело.
