Отворањето на Зимските олимписки игри Милано–Кортина 2026 изгледаше како внимателно наместена витрина: сјај, опера, поп диви, акробати во кругови, дронови над стадионот и стручен избор на секој детал. Италија ја одигра својата најсилна карта,, естетиката, но под тој слој гламур постојано ѕиркаше стравот да не се каже нешто премногу јасно, да не се нацрта премногу остар став, да не се испровоцира погрешен твит.
Италија во полн гламур – кога операта го спасува шоуто
Кога домаќин е земја со Ла Скала, Верди и модна индустрија што редовно го диктира изгледот на светот, нормално е церемонијата да личи на големо „best of“ од националната митологија. Имаше опера, имаше современ танц, имаше костими што изгледаа како да излегле директно од модна писта, имаше светлосен дизајн кој би поминал и на отворање на нов Marvel spin‑off. Италија успеа да изгледа како Италија, културна суперсила која знае да спакува емоција во секој кадар. Но, истовремено како да не се осмели да биде нешто повеќе од добро дизајниран домаќин.
Оперските сегменти и настапот на Андреа Бочели беа моментите кога шоуто најмногу личеше на себе. Кога ќе запеат тенорите, одеднаш хаосот од реквизити, маски и масовни хореграфии добива тежина: чувствуваш дека земја со ваков музички капитал нема потреба да се криe зад LED панели.
Сепак, во делови церемонијата делуваше како да е направена без храброст, по рецепт на голем бренд: неколку „сигурни“ емоции, познати мелодии, малку историски референци без да се влезе предлабоко. Ниту Римската империја, ниту посериозните темни страни на историјата не добија простор за поостра интерпретација. Како да се плашеле да чепнат во нешто што би можело да ја расипе атмосферата во ложата.
Размачкана Олимпијада: четири градови, расцепено срце
Амбицијата отворањето да се случува истовремено на повеќе локации (Милано, Кортина, Ливињо и уште еден алпски центар чие име ретко кој го запамти) беше претставена како симбол на современа, децентрализирана Олимпијада. На ниво на симболика, убаво звучи: град и планина, урбан гламур и алпска традиција, спортот како мост. Но во реалноста на жив пренос, делуваше како режисерски експеримент во кој публиката служи како фокус група за бета тестирање.
Од аспект на гледач, навистина добиваш чувство дека полесно ќе се снајдеш во метро во странски град отколку да разбереш од прва каде точно се наоѓаат спортистите. Камерата скока од стадион на планина, спикерите се обидуваат да те држат ориентиран, а парадата на нациите се претвора во мозаик. Наместо далеку видлив класичен влез, добиваш фрагментирани снимки од различни локации, со знамиња кои како да не можат да се согласат на еден заеднички кадар.
Дел од странските коментатори шегуваа дека половина церемонија поминува во „да видиме каде сме сега“, а други забележаа дека распосланото отворање е совршена метафора за светот во 2026: сите сме дел од ист настан, само што ретко се наоѓаме на исто место во исто време.
Марја Кери беше посебна приказна. Нејзиното појавување со препознатливиот гламур, внимателно наместена фризура и сценската аура „ова е специјална прилика, драгари“ беше настан само по себе. Комбинацијата од мотивациски химни и „Volare“ беше класичен компромисен продукт: нешто што ќе ги разнежни и љубителите на поп балади, и фанатиците по италијански класики. Но вистинската драма се пресели онлајн за неколку минути, кога почнаа обвинувања за лип‑синк и анализи на плејбекот, односно колку точно ѝ бега микрофонот од гласот.
Во контраст, малите човечки моменти како камерите во домовите на семејствата на знаменосците, солзите во очите на некои спортисти при влез, па и ситните гафови во стројот, беа најискрениот дел од вечерта. Парадоксално, во хиперрежиран спектакл, најсилни остануваат токму кадрите што изгледаат најмалку режирано.
Хармонија на сцена, дисонанца во позадина
Официјалната порака беше јасна: хармонија, мир, заедништво, родова рамнотежа. Италијанскиот претседател ги нагласи најродово избалансираните Зимски игри досега, сценариото вметна цитати и дух на Нелсон Мандела, а визуелниот јазик беше набиен со кругови, спојувања, гестови на единство. Сето тоа во друго време можеше да функционира како чист идеализам; во 2026 делува повеќе како внимателно темпирана, дипломатска декларација во живо.
Отсуството на Русија и Белорусија, зголемените безбедносни протоколи околу стадионот и контекстот на актуелните војни направија секој збор за мир да тежи повеќе од вообичаено. Колку и да се трудиш да прикажеш свет во пет бои на олимписките кругови, секој што го вклучи преносот знае дека делови од тој свет моментално не седат за истата маса. Церемонијата, нормално, не можеше и не сакаше да оди директно во таа темна зона, но токму избегнувањето остави впечаток на спектакл што лебди над реалноста.
Во суштина, Милано–Кортина 2026 успеа да биде она што организаторите најмногу посакуваа: визуелно впечатлива, политички коректна и емоционално контролирана Олимписка разгледница. Имаше моменти за восхит, имаше моменти за потсмев, имаше и делови што ќе исчезнат веднаш штом ќе почнат вистинските натпревари. Ако некогаш бараме документ за тоа како изгледа глобален настан во ера на перманентна криза, многу внимателно, многу убаво, и секогаш половина чекор назад од работ на вистинскиот ризик, ова отворање ќе биде при врвот на листата.
